El artista Bernhard Cociacing nos ha visitado por cuarta vez, permaneciendo cuatro semanas durante el mes de octubre. Su amistad y fidelidad hacia nuestro estudio son recíprocas. Este año, Bernhard me había adelantado su intención de trabajar con fotopolímeros, en particular con film de fotopolímero, consciente de mi experiencia previa con estos procesos. Conocí esta técnica en 2005 de la mano de Paco Mora, en El Jardinico, un taller en Caravaca de la Cruz, Murcia. Más adelante, en 2012, impartí dos talleres sobre grabado con planchas solares/fotopolímeros en los espacios de la Fundación Mapfre, en Las Palmas de Gran Canaria y en La Laguna (Tenerife).
Antes de su llegada le comenté que los films de fotopolímero que conservaba en mi estudio tenían ya varios años y probablemente no estarían en condiciones óptimas. Bernhard me respondió que él traería material. Comenzamos trabajando con las marcas que yo tenía, Puretch y Riston, pero comprobamos que estaban en muy mal estado y ya no eran sensibles a la luz. Los films que Bernhard trajo —Mongoulux y Fototec— eran de fabricación más reciente, aunque también tenían dos o tres años. Hicimos pruebas con ellos, pero los resultados tampoco fueron satisfactorios. También probamos a realizar algunas fototransferencias con barniz para grabar BIG.
Debo admitir que la experiencia resultó algo frustrante. Por un lado, confirmé que el material que conservaba en el estudio ya no servía —una pena, considerando lo costoso que resulta traer suministros a Canarias—. Por otro, las láminas que trajo Bernhard tampoco dieron los resultados esperados. Agradezco sinceramente su paciencia y buen humor ante tal acumulación de decepciones. Esta experiencia me ha servido para reconocer que fui demasiado confiado y que debería haberme adelantado, adquiriendo yo también emulsiones y films nuevos. ¡Mis disculpas, Mr. Cociacing!
Afortunadamente se compensó satisfactoriamente, gracias a la generosidad de Bernhard, que ofrecimos a catorce grabadores relacionados con el taller de grabado del Cabildo una sesión compartida sobre el uso del barniz BIG, un barniz con múltiples aplicaciones que ambos utilizamos regularmente. Para muchos de los asistentes, que no conocían este barniz, supuso un verdadero descubrimiento.
Vivimos una época propicia para el intercambio y la actualización de conocimientos, especialmente gracias a las posibilidades que ofrece internet, lo que permite a los grabadores acceder a innovaciones útiles para su práctica.
Fotos en el taller y algunos grabados
Bernard Cociacing habla sobre su experiencia en el taller-residencia
Esta es mi cuarta residencia en el estudio y hogar de Amparo y Alfonso, así que no me costó nada familiarizarme con el estudio y el apartamento. Como siempre, los anfitriones me recibieron calurosamente, junto con su familia: Sarah, Helios, Nehru y Suria.
Esta vez, mi objetivo era familiarizarme con el proceso de fotopolímero: ya había realizado algunos intentos básicos en casa, pero esperaba obtener más conocimientos con el apoyo y la experiencia de Alfonso. Además del film de fotopolímero que había traído conmigo, también Alfonso tenía algunos “restos” de años anteriores; sin embargo, no estaba muy claro si habían resistido el paso del tiempo. Además, estos provenían de cuatro proveedores diferentes y, aunque el proceso en sí se consideraba esencialmente idéntico, los tiempos de exposición y revelado para cada marca podían ser distintos.
Así que los primeros días nos dedicamos a evaluar el estado de los films disponibles, y como esperábamos, tuvimos que descartar algunos que estaban inutilizables debido a su antigüedad. Además, la preparación de las transparencias, los tiempos de exposición y revelado tuvieron que ajustarse según los diferentes productos. Mediante prueba y error, así como tests escalonados, se lograron resultados medianamente satisfactorios.
Otro enfoque fue utilizar la emulsión fotosensible que Alfonso tenía en su taller de experiencias anteriores, pero, oh sorpresa, el polímero que Alfonso tenía en almacenamiento resultó también demasiado viejo y ya no funcionaba. Afortunadamente, un amigo grabador en Las Palmas aún tenía algo en reserva, que recibimos con gusto como regalo: ¡mi agradecimiento a Julio Sánchez por su generosidad!
Así que nos pusimos manos a la obra para aplicar la técnica del polímero “húmedo”; sin embargo, debido a la cantidad limitada de material, el número de intentos fue restringido. El suministro de materiales artísticos en las Islas Canarias representa una limitación y molestia notable para los grabadores: lo que no traes tú mismo, simplemente no se puede conseguir ni por amor ni por dinero. La razón de esto es el peculiar sistema fiscal de las islas, con un sistema de impuestos diferente a los países de la UE (incluido España), supuestamente para apoyar a los consumidores locales. Por ello, las importaciones se tratan esencialmente como si vinieran de fuera de la UE, y muchos (si no todos) los proveedores de la UE, incluido el territorio peninsular español, simplemente no quieren suministrar materiales a particulares por razones de complejidad, pero también por proteccionismo hacia los vendedores locales… algo a tener en cuenta para futuros residentes y residencias.
Durante mi estancia, también tuvimos el honor de demostrar, a catorce grabadores locales, la versatilidad del barniz BIG (Baldwin Intaglio Ground) durante un taller de dos días en las instalaciones del Cabildo. Alfonso y yo pudimos mostrar los métodos de barniz duro, barniz blando y aguatinta con azúcar glas. Se puede decir que los resultados conseguidos lograron convencer a los participantes del taller de la utilidad de este barniz no tóxico. También fue una gran oportunidad para reencontrarme con muchos de los artistas que habían asistido al taller de Mokulito (litografía sobre chapa de madera) del año pasado. Nuevamente, un enorme agradecimiento a Ana de La Puente Arrate por la cálida bienvenida y apoyo en su estudio.
En general, nuevamente fue un tiempo maravilloso en Gran Canaria y con los Crujeras – ¡muchas gracias y fuertes abrazos!